ハイドパーク・ミュージック・フェスティバルとは

　すべては「ハウス」にある。1960年代終わりから70年代、髪が長く、ブルージーンズの若者達が16号線沿いの米軍基地周りのハウスを拠点としていた。若者の思考が世の中を大きく変えていっていた。ビートルズ、サイケデリック、ヒッピー、ロック、フォーク、ウッドストック、ミニ、ウーマンリブ、ベトナム、黒テント、ディスコテーク・・・・。にわかにおこった旋風は旧態依然とした既存社会の意識をひっくりかえした。若者の多くはそうしたサブカルチャーを吸い取り紙のように取り入れていった。そう、「ハウス」はそうした彼等の土壌であり、サブカルチャーは水や栄養素だった。そして彼等自体、今や発芽しようとする種そのものだった。東京で6畳4畳半風呂なしの家賃と、50坪に切り妻の典型的家型の「ハウス」の家賃は1万6千円で同じだった。安く、広く、アメリカンなライフスタイルは多くの若者（当時、ヤングと言っていたな）を引き寄せた。絵を描くもの、家具を作るやつ、ただただそんな空気感に浸るやつ、いろんなやつらがハウスに住んだ。そして、音楽家達もいた。

　狭山アメリカ村には麻田浩、洪栄龍、小坂忠&フォージョー・ハーフ(松任谷正隆、林立夫、後藤次利、駒沢裕城)、立花ハジメ、徳武弘文、吉田美奈子、岩淵まこと、和田博巳(はちみつぱい)、岡田徹(ムーンライダーズ)らが住んでいた。また、眞鍋立彦、中山泰、奥村靫正による、デザイン工房・「WORKSHOP MU!!」では大滝詠一の『ナイアガラ・ムーン』、『サディスティック・ミカ・バンド』、細野晴臣の『HOSONO HOUSE』のレコード・ジャケットが製作された。

　同じく、ジョンソン基地周辺。入間のハウスには、故・西岡恭蔵&KURO夫妻、松田幸一、村上律らがいた。「ハウス」「サブカルチャー」、そして「若者達」、それらは渾然一体となってどんどん醗酵して行った。そして、この三位一体の醗酵現象はおおいに現在日本の音楽環境に大きな影響を及ぼしたと言っても過言で無い。まるで、ニューヨークの前衛アートのために、ロフトがあったように、「ハウス」はクリエイティブの基盤だった。

　そして、「ハウス」は単なる住居を与えたばかりでは無く「コミューン」を生み出した。同じような環境の中で、さまざまな若者達がいろいろな事を話し、共同の作業を、それぞれが考えた。それぞれの独自なライフスタイルにおいて、友情と喧嘩、事件や作品が生まれ、そして多くの音楽が生まれた。もう当時のままのオリジナルな「ハウス」は一軒も無いだろう。当時ですら老朽化はなはだしかった「ハウス」をいつの間にか僕らは失ってしまった。多くの若者を育んだ「ハウス」はもうない。
　「ハウス」文化はそうしたライフスタイルを経験したものしか知らない。
　地元の人々にとって「ハウス」は進駐軍の家であり、後にえたいの知れないよそものの住処であった。
　そしていつの間にか朽ち果てた。

　どうでもいいことで、「ハウス」文化など認識のかけらも無い事だろう。
今の若者達はどうしているのだろうか。

　今の若者が自由気ままにクリエイティブできる環境がどこにあるのだろうか。
きちきちとした世界になって、あの頃のゆるやかな自由な空気がない。
　さまざまな事象を初めて自分達が経験し、造り出したという発芽感も今の若者には少なかろう。
もう、あの時代と「ハウス」の環境はふたたびやって来ない。

　二度と起きない幸せなあの頃に生きた僕らは今の若者に伝えねばならない。
　あの頃に貯えた心と文化、そして音楽を。

ハイドパーク・ミュージック・フェスティバル
2005 実行委員会
中島太意（イラストレーター）